我是喜欢王千源的。
公平地说，这个略显颓废的“编外警察”的角色是适合他的，但也仅限于此。整体来说，这部戏里给他发挥的空间有限，他还是他，可照着戏里的剧情铺排和节奏堆叠，他死活就是没法“破壁”，整个角色塑造的绵软无力，就感觉刚要上劲的时候，忽然又软了下去。就像平日里喝惯了53度的汾酒，给你20几度的江小白，就感觉它怎么也不叫个事，不上不下，没着没落的难受。
可是明明是个好故事啊！
故事在人物设定和主线剧情的设定可谓是“王炸”了，两个主人公：
这是一个相当巧妙的设定，从根本上提供了整个剧情在时间上的压迫感。古人说，死者为大，现在“大上加大”，一个已死，一个将死，如果要给死者一个交代，剩下的时间不多了，那么在这有限的时间里会发生怎么样的故事，母亲能够在有限的生命里达成自己的宿愿，获得临终的解脱？这个设定无疑在第一时间就抓住了观众的心。导演确实在影片的开头就交代了这个设定，是个不错的开始。但可惜的是，这个“滴答”作响的倒计时并没有成为吊起剧情悬念或者说收紧故事节奏的那根绳。虽然在剧情里有持续交代宋佳饰演的女主健康情况的恶化，但并未融合在整体的剧情里，只是产生对于女主行动的影响；这种病情的恶化并没有和王千源、警察、新案件的时间线产生交叉，也就无法把这种紧迫感“有形”地传递给其他角色，进而形成戏剧张力。整个电影的节奏直到宋佳饰演的女主开始走出病房，自行调查才开始有点起色。
王千源不说了，饰演承担推动剧情发展的重要配角冯远征，作为唯一的反派，也几乎没有出彩的表演，本来由他所承担的全剧中最悬疑、最惊悚也是最应该令人值得去回味和推敲的部分，即作为一个反派的伏笔却并没有在场景上、剧情上，哪怕是镜头的节奏上和剪辑上获得更多的支撑，而是浅浅地就摆在眼前，一点都不意外，也一点都不反常，看在眼里，一个字说“浮”，两个字“单薄”，就像他在审讯室里的故意放大声音的嘶吼。感受不到他内心的对抗，性格或者人格的不统一。
逻辑是对的，但情感上怎么都不对。
故事的结局，女主用“以彼之道还施彼身”的方式，不仅通过自己的调查获得了线索，而且做了很多警察可能不愿意去做的排查工作，最终确定了10年前绑架者的身份，不过她并没有选择报警，让坏人得到迟到的惩罚，而是选择自己将绑架者家中的孩子绑架了，不仅如此，她以身试法，如法炮制地将10年前发生在自己身上的一件件让绑架者尝试了一遍，让绑架者经历了一遍自己曾经感受过的、同样的身心痛苦，唯一的区别是，宋佳饰演的女主很好的保护了小孩的安全。在自己生命完结之前，终于可以和自己作为一个母亲的“失职”和解，也终于给自己母亲的这个身份一个交代。
这么好的一个故事，却很难让你讲出“过瘾”。
我想，一定是我过于浅薄，看不出更高明的道理。于是，去翻了一下豆瓣，5.5分，呦呵。
或许是从小说改编来的，毕竟故事是不错的。再瞄多了几眼，原来是翻拍自韩国电影，那就很合理了。这故事确实很韩式，韩国似乎特别喜欢拍这种很扭曲，在人性边缘来回摩擦的片子，就像把一条粗粝的麻绳搭在你的心脏上，慢慢地、来回地摩擦，不痒不痛，又痒又痛。韩国也同样擅长这种“腹黑”的报复、复仇的题材，在这个目的达成之前往往是超出常人的坚持和隐忍，等到复仇完成，目的达成，哪怕就是死去，也是很壮丽的，这可能来自于韩国的国民文化。如果我们在文化上和情感上很难理解这种极端，拍不出那种味道也是很合理的。这一点，看看美式电影里对于细腻情感的表达往往无法处理也是一个道理。
不吐槽这个不怎么样的翻拍了，等后续看过《蒙太奇》之后，如果确实有想聊的，就会再写一篇。
夹带私货
虽然正片改编一言难尽，但是导演在电影里夹带了一些让人不那么高级的私货，不知道韩国的电影里是不是也是有类似的夹带。一是，王千源饰演的“编外刑警”和刑警新人共骑一辆摩托去码头，两个人在车上的对话和相当亲昵的举动，生生地嗑出了CP的味道；看起来是为了拉近中年刑警和青年刑警的感情，但对于剧情的发展，以及人物性格的塑造并没有产生任何作用；
二是，宋佳饰演的妈妈准备了安眠药自杀，被护士撞破，护士一边讲自己孩子的事情，一边俯身爬上宋佳的病床，借着镜头浅擦一个les的边；这里安排的护士似乎在暗示和鼓励宋佳饰演的妈妈应该振作起来，但是让一个和儿子都不讲话，不见面的妈妈来劝说，是不是有些矛盾，从枕头下面摸出来的烟，对于一个肺癌晚期的病人来说又有多大的威胁呢？
三是，饰演面馆小老板的何云伟，以及在面馆发生的“动作场面”，再包括宋佳饰演的妈妈在面馆找到雨伞的时候和何云伟的对话；如果一定需要这把伞的话，把它安排在冯远征逃跑的路上丢失是不是也非常合理呢？
直接把这些内容从电影中拿掉，丝毫不影响故事的推进，感兴趣的小伙伴可以去电影里找一找。可能这样的私货不止这些，铺排了一些对于剧情和人物塑造不那么重要，不那么关键的情节，牺牲了很多不应该缺少的镜头，着实遗憾。对于王千源饰演的“编外刑警”来说，剧情设定是他要为10年前的遗憾，或者说失职“买单”，他需要补偿宋佳饰演的女主，也需要为自己破解心魔，但这种刻画流于表面了，王千源去医院看宋佳，给宋佳送花，受宋佳的埋怨，但情感的表现上感觉不出来是恨，哪怕是因为经过了10年之后恨的表达褪去了，变成无奈、失望，那也应该更多地是一种眼神的空洞，无所谓，麻木；但我们看到的去更像是那种家长里短的恨和埋怨，如果铺陈他俩一段感情戏，可能还会使得这种表现更加合理。又是那种不上不下的感觉，难受。
可能正式私货太多，整片节奏的控制显得拖沓，而宋佳的表演是可能是唯一的亮点。这可能也是导演夹带的最大的私货。
私货
这个私货是我自己带的！
不知道大家有没有发现一个点，那就是宋佳饰演的女主的故事线里并没有提到孩子的父亲，而宋佳饰演的女主绑架的小女孩的父亲也是一带而过。按照韩国电影的路子，“爸爸”这条线索完全被浪费了！
我们假设，十年前被绑架但意外离世的小女孩和十年后被宋佳饰演的女主绑架的小女孩，两个小女孩的父亲是同一个人。父亲是韩国财阀家族的继承人，有罕见的家族遗传血液疾病，但不幸地是经过几代之后，这隐性的疾病在他身上显性了，病情的控制需要他自己的孩子的血液才制作抑制剂，而且需要的是女孩的血液，同时女孩的妈妈对于这个血液疾病的基因必须完全免疫。
于是，当他的女儿长大到满5岁，就会安排人去绑架小孩，进行血液检查，符合地就会采造血干细胞进行抑制剂的制作。这一些是宋佳饰演的女主这些年自己调查发现的，因为她意外发现了她的女儿在医疗机构的检测记录，还有其他女孩在同一家医疗机构，同一个医生，同样的检查项目的检查记录，记录相隔一年，或者几年，但是女孩的年龄都是刚过5岁。
最后
再查了一下资料，本片的导演王昱是摄影师出身，确实在一些细节的视觉呈现上有些东西。比如，电影中有一段镜头里充满着模糊的五彩泡泡的面，镜头拉远的时候，可以看到泡泡在宋佳脸上，还有水一样的液体淋在她的脸上，在这个是虚幻和现实都不太清楚的时候，镜头再拉远可以看到甜甜在对着她吹泡泡，这种对于女儿替代的想象，对想象的美好的沉醉（昏迷不醒）和最终都会破灭的宿命的清晰（最终醒来），在老宅逼仄的阁楼里，在透过窗户招进来的阳光里摇摆不定。
最后，我觉得，还是搞摄影的好。
